Javier Calvo, codirector de 'La bola negra', reveló a CNN en Español cómo la película, con un presupuesto de menos de 15 millones de euros, logró ser producida. La clave, según él, radica en la colaboración intensiva entre los dos directores, quienes asumieron múltiples roles. Este enfoque ha permitido que la película sea un éxito de taquilla, superando las expectativas en España y destacando en su estreno en Estados Unidos.
En una entrevista con CNN en Español, Javier Calvo abordó la pregunta recurrente desde Cannes sobre cómo una película de época con tres líneas temporales y un elenco numeroso de figurantes pudo ser realizada por "menos de 15 millones de euros". Su explicación fue que "la han podido hacer entre dos personas", a pesar de que el film no es precisamente económico. Analicemos y comparemos las cifras.
El coste de producción. La resolución del ICAA de octubre de 2025, que otorgó a la película un millón de euros en ayudas generales, registra un presupuesto de 9,9 millones, pero solo considerando la parte española. La ficha del catálogo del ICAA indica que España contribuye con el 90% de la coproducción y Francia con el 10%, lo que elevaría el coste total del film a aproximadamente 11 millones. A partir de ahí, se podría redondear al alza hasta 14 millones al incluir los gastos de promoción y distribución, o, con la conversión de divisa, hablar de 15 millones de dólares, como se mencionó al iniciar su distribución en Estados Unidos. Calvo precisa que es "menos de 15" millones.
La magnitud del presupuesto. En España, 9,9 millones para producir una película es una suma considerable. El coste promedio de un largometraje español en 2024 se sitúa en unos 2,8 millones. Solo la porción española de 'La bola negra' multiplica esa media por 3,5. Además, no todo el dinero proviene del mismo origen. El solicitante de la ayuda es la empresa Los Esquiadores, A.I.E., que concentra el 98,32% de la parte española.
El éxito financiero. Si 'La bola negra' parece una inversión acertada es debido a su espectacular recaudación en taquilla. Esta semana, sumaba 34,3 millones de euros y 5,1 millones de espectadores, posicionándose como la cuarta película española más taquillera de la historia en salas nacionales. En Estados Unidos, Netflix, distribuidora del film, compartió sus cifras de taquilla, algo que no hacía con ningún estreno en diez años, para resaltar un primer fin de semana de 277.619 dólares en solo cuatro salas.
La eficiencia en la producción. Calvo y Ambrossi detallaron a CNN cómo se distribuyeron las horas de trabajo. Ambrossi comentó que seleccionaron "uno a uno" a los miles de extras, revisando vídeos y castings, mientras Calvo preparaba cada jornada con la dirección de fotografía. "Un director no puede estar eligiendo miles y miles de extras", afirmó.
La multifuncionalidad de los directores. Ambos, además, ejercen como productores. La ficha del ICAA acredita a Ambrossi como productor y menciona a Suma Content Films, su empresa compartida, entre las productoras. Sin embargo, la película figura como escrita, dirigida y producida por ambos, lo que implica que el trabajo de Calvo se suma al de Ambrossi: dos personas que desempeñan múltiples funciones y que pueden 'estar' en varios lugares simultáneamente.
El equipo de dirección. Curiosamente, las parejas de directores no siempre son consideradas una única entidad. En Estados Unidos, desde el convenio de 1978, el Sindicato de Directores (DGA) permite un solo director por película, como medida de protección frente a productores y estrellas. Existen excepciones, como los llamados bona fide teams, que el sindicato reserva para aquellos que ya han dirigido anteriormente y han demostrado funcionar como un solo director. Por ejemplo, hasta 'Ladykillers' en 2004, los hermanos Coen no solicitaron la exención de codirección, y Robert Rodriguez abandonó el sindicato para poder acreditar a Frank Miller como codirector de 'Sin City'.
